​电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》是如何体现宋代服饰之美的？

电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》是如何体现宋代服饰之美的？

文/南柯纪实

编辑/南柯纪实

<<·——前言——·>>

尽管已经播出了4年多，电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》仍然在2023年保持其在各大热播剧榜单上的热度，连续3年蝉联“老剧正片有效播放量TOP1”的荣誉。这一成功归功于演员们的出色表演以及制作团队的精心打磨。剧中场景布置和服装设计以其宋朝风格的简约之美，成功还原了历史细节。

服饰在影视剧中扮演着重要角色，不仅塑造了角色形象，突显了角色品质，还推动了故事情节的展开。同时，影视作品也是传统服饰文化的重要传播媒介。服饰包括服装和配饰两个方面，它们虽然各自独立，但又紧密相连。

本文旨在研究电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的服饰，分析剧中服装和配饰的细节，以探讨宋代服饰的美学特征和文化价值，具有重要意义。

在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，我们可以透过角色的服饰感受到宋代服饰文化的艺术审美价值。然而，要深入研究该剧中角色服饰的精妙之处，首先需要对宋代服饰的特点有所了解。

<<·——宋代服饰的特征——·>>

宋代是一个经济文化迅速发展但政治相对脆弱的时期。在这个时期，由于北方的一些少数民族政权，如辽国和西夏，日益壮大并渴望征服中原，因此宋朝与这些民族之间长期陷入了战争状态。在外部压力巨大的情况下，宋朝统治者采取了一种退让的政策。

在国内，政府奉行偃武修文的国策，将程朱理学确立为主导思想，以文人为国家统治的核心，试图通过这种方式来控制人民的思想，以巩固政权。这导致整个社会文化保守化，社会等级分明，服饰也呈现出明显的受限制和控制的特点。服饰倾向于崇尚儒雅、庄重、细腻，以及纤巧和优雅的风格。女性的服饰特点是柔和的颜色、修身的剪裁、优雅的纹饰，呈现出朴素、高雅、理性和自然的特质。

可以说，宋代服饰在继承和发展前代传统的同时，也反映了当时的时代特征和精神。这种特征不仅体现在服装的样式、装饰的颜色、图案和纹样等方面，还反映在人们的观念和生活方式上。

<<·——服化道用心，还原历史之美——·>>

据《宋史·舆服志》记载，宋代的服饰形制基本延续了汉唐时期的传统，但在细节上经过了显著的简化，呈现出一种自然质朴、色彩淡雅的风格。在宋代，民间对服饰的注重程度很高，主要偏好瘦身、窄裙、长款的款式。

在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，女性角色的服装主要以窄袖的上衣和襦裙为主，常见的搭配包括抹胸和褙子，这些服装剪裁紧身合体，通常不用腰带或扣子，领口常呈直领或交领的对襟式，还有两侧的腋下开衩。特别值得一提的是褙子，也称为背子、绰子或绣䘿，它是宋代服饰中最具代表性的元素之一，形制类似于上衣，但更为狭窄。

在电视剧中，褙子的设计元素被恢复得惟妙惟肖，体现了宋代服饰的清雅和素朴之美。至于颜色，主要采用低饱和度的色调，常见颜色包括白色、浅粉、藕色、浅蓝、鹅黄、浅青等高雅的选择。

一些敏锐的观众还可能注意到，主要角色的衣领上常常绣有牡丹花、吉祥瑞鸟、孔雀等图案。对于官宦贵族女性而言，他们的服装通常以罗布和纱绸为主要材质。在电视剧中，这种材质的服装也屡次亮相。

在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，男性角色的服饰还原度同样非常高，反映了宋代男性服饰的特征。在宋代，褙子是最为流行的男性服装之一，这一元素在剧中得到了精准还原。除了褙子，男性角色还经常穿着袍和衫。例如，小公爷齐衡经常穿着圆领袍衫，而男主角顾廷烨成为将军后常穿紫色上衣。紫衫通常剪裁较窄，前后开衩，方便骑马外出。

另一个引人注目的细节是襻膊，这是《知否》中常见的束带工具，可以挂在颈项间，用于搂起衣袖，方便从事各种工作。在剧中的几场马球比赛中，盛明兰、顾廷烨、齐衡等角色都使用了襻膊来整理衣袖。

甚至齐衡的大娘子申氏也曾使用襻膊来帮助齐衡整理衣物。襻膊这个工具虽然看似细小，但承载着宋代人民的情感和精神，它的呈现在电视剧中展现了剧组对历史细节的精心关注。这些细节反映了古代劳动人民的智慧和生活方式。

宋代的官服在基本款式上延续了唐代的传统特征，包括圆领、宽松的袖子，腰间系革带，以及穿着靴子。

不过，宋代的官员根据其官阶不同，穿着的官服颜色也有所差异。在官服颜色的分类中，三品及以上的官员通常穿紫色官服，四五品官员则穿红色官服，六七品官员则穿绿色官服，而八九品官员则穿青色官服。这种官服的颜色分类体现了宋代社会中的等级制度和文官至上的价值观。

在电视剧中，这些官服颜色的分类得到了真实的还原，这反映了宋代社会对于文官与武官的区分以及等级森严的特点。

以男主角顾廷烨为例，当他初次被封为禁军统领时，虽然达到了三品的官阶，但因为宋代注重文官，他作为武官的身份并没有穿紫色官服。直到后来承袭爵位后，他的官服颜色才变为紫色，反映了他的升迁和地位的提高。同样，盛纮作为五品官员，穿着的官服颜色为红色，也符合了宋代官服颜色分类的规定。

在电视剧中，顾廷烨因得罪皇帝而被流放，女主角明兰也被褫夺封号。

为了拯救丈夫，明兰毅然穿上皇帝赐予的诰命服，以示抗议和鸣冤。在这一场景中，明兰身着的是青翟衣，这种衣物上绣有翟鸟羽毛的花纹，而袖口则为深红色。她头戴花钗冠，两侧有两博鬓，形状类似扇子，而冠上装饰有9支珠钗，同时还配有9支宝钿。

这套服饰的设计符合宋代的规定，其中规定命妇穿戴花钗冠，冠上有两博鬓和宝钿饰物，服装为翟衣，采用青罗绣有翟鸟羽毛纹样，编次之于衣裳。根据官阶不同，花钗的数量和宝钿的数量也有所变化，与明兰的品级相符。这种诰命服的细节再现了明兰的社会地位和服饰规范。

在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，女主角明兰在她的大婚日穿着绿色的宋代婚礼服，这一场景引起了广泛的关注，导致“男红女绿”的婚礼服饰开始逐渐替代传统的红色嫁衣，成为古装剧中的主要趋势。事实上，这种婚礼服饰符合历史记载，宋代的婚庆礼服注重"红男绿女"的搭配，延续了唐代的传统风格。

中国的嫁衣在历史上经历了多次演变。在周朝，嫁衣主要以玄色为主，黑色代表着上天的颜色，非常尊贵。汉代除了玄色外，还会使用正红色或黄色。而在魏晋南北朝时期，婚礼服饰多数为白色。到了唐宋时期，新娘的礼服变为绿色，而新娘通常会用摇扇而不是红盖头来遮面。有史书记载：“婿假穿绛色公服，妇青色钗钿礼衣”，意味着新郎穿着绯红色的袍子，而新娘则穿着青绿色的衣裙。

明代时，凤冠霞帔成为主流，礼服通常是鲜红色的。之后，中国婚礼中的婚服演变成了今天的秀禾服和龙凤褂。值得注意的是，女性婚礼服饰中的绿色非常讲究。《新唐书》中提到庶人女嫁会佩戴花钗，这些花钗通常由金银琉璃涂饰，连裳、青质、青衣、革带、袜子、鞋子都与裳的颜色相配。此外，青衣和黛眉常用来形容女子的婀娜和美丽。总的来说，在婚礼当天，新郎通常穿着红色，象征着家庭地位，而新娘则穿着绿色，象征家规礼仪。

<<·——服饰独具匠心，符合人物特征——·>>

在宋代的官场，服饰颜色成为了体现地位和品级的象征。按照惯例，朝廷中穿着紫色官服的官员地位最高，通常是三品及以上的官员。四五品官员穿红色官服，六七品官员则穿绿色官服，而八九品官员只能穿青色官服。不同颜色的官服反映了不同品阶的官员身份。

同样地，电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，女性角色的服饰颜色也与其社会地位和身份相符。正妻的服饰通常以正统和稳重的颜色为主，而各家的主娘大娘子常穿深绿和深红的服装。相比之下，宋代的妾室没有正室夫人那样的社会地位，因此她们只能选择偏色服装，通常是素雅而清丽的颜色。在唐宋时期，有"红男绿女"的婚嫁服饰传统，绿色成为正室青睐的颜色，象征着尊贵地位。

电视剧中，除了褙子外，还可以看到大袖的服装。大袖最初是皇室嫔妃的常服，因其袖口肥大而得名；后来传入民间，成为只有上层贵族妇女能够穿的礼服。这种服饰的特点是袖口非常宽大，两侧不开叉。明兰在与顾二叔成婚后作为正室大娘子，通常穿着这种装束，因此她的开衫袖子非常宽大。

褙子通常与大袖礼服搭配使用，是命妇和其他上层社会女性的正式礼服。这一点在电视剧的第一集中得到了明确展示，王大娘子在华兰出嫁的重要场合穿着紫红色的褙子，领口和袖口还装饰有雕花图案，这是一种较低一级的常礼服，穿在靛蓝色毛边大袖内。总之，这些服饰细节反映了当时的社会地位和礼仪规范。

电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中塑造了众多个性鲜明的人物角色，而这些角色的服饰在凸显他们的地位、性格和内心世界方面发挥着关键作用。

例如，王若弗作为正室大娘子，她的服饰体现了她高贵的身份，通常以褙子和大袖为主，色调偏向典雅的绿色、蓝色、紫色等。与之不同，年轻貌美的林噙霜为了讨好主君，她的服饰更加鲜艳，常见的颜色包括玫红、粉红、橙黄等，再加上花卉刺绣，更加突显了她的娇艳和艳丽。

而在头发造型方面，林噙霜的发髻松散自然，额前垂下几缕头发遮住颧骨，这种造型为她增添了几分妖娆和妩媚，也完美呈现了她恃宠而骄的性格特点。

此外，剧中盛家的四位小姐因地位和性格各异，所以其服饰也完美地反映了个性。华兰的服饰温婉大气，彰显她的知书达理；墨兰的服饰张扬，传达她的争强好胜性格；如兰则以直爽和开朗为特点，她的服饰体现了她的天真可爱；而早期的明兰则以谨小慎微和低调隐忍为标志，这些特质都通过她的服饰得到了生动展现。通过服饰的精心设计和选择，观众能更深入地理解和感受每位角色的独特性格和情感。

在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，除了服装外，配饰的运用也非常巧妙。每位女性角色手中的团扇都与她们的性格和地位相吻合，不仅突显了她们的社会身份，还展示了不同的审美观，有时还预示着人物的命运走向。

例如，早期的明兰手中的团扇扇面上绣着梨花图案，这象征着她对美好爱情的期盼。如兰的扇面上绣着桃子，与她甜美可爱的性格相契合，也寓意着她婚姻生活的美满和幸福。墨兰的团扇上绣着蝴蝶兰花图案，与她美丽且娇媚的外表相呼应。盛老太太的团扇上绣着荷塘白鹤图案，突显了她高贵和端庄的品格。

王大娘子的扇面上绣着“果熟禽来图”，寓意着她子女齐全，前途光明。林噙霜的扇面上充满了牵牛花的图案，而小秦氏的扇上则绣着山茶花，嘉成郡主的扇上则装饰着夹竹桃，所有这些都与人物性格和命运相契合。通过这些精心设计的服饰配饰，观众能更深入地理解和感受每位角色的独特性格和故事发展，这也凸显了剧组在服化道方面的用心和细致。

以女主角明兰为例，她在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的服饰随着身份的转变而经历了不同的阶段。

第一阶段是她作为盛家庶女的低调阶段。早期的明兰经历了母亲的难产去世以及府宅内的争斗，因此她一直保持低调，谨慎小心。她的服装色调主要以淡粉色、白色和淡蓝色为主，形制多为上衣下裳，即对襟上襦搭配齐腰襦裙，这是贵族小姐们日常穿着的典型服饰。她的领口、袖口和抹胸处都装饰有精致而不张扬的刺绣花纹，这展现了明兰的灵动、高尚和低调品性。

第二阶段是她担任代理管家后初露锋芒的时期。因为盛家的嫡母王氏和妾室林氏之间的争斗，老太太决定将管家的职权交给了明兰，并为她分配了自己的院子——暮苍斋。在这一阶段，明兰开始展露锋芒。她的服饰以宽袖褙子搭配交领的齐腰百褶襦裙或齐胸襦裙为主。褙子的袖口、领口和抹胸处装饰有精美的亮葱刺绣花卉、祥云纹等图案，颜色虽然仍然以白色、粉色和珊瑚粉色等素雅色调为主，但相比之前更加鲜艳，材质也更加豪华。此外，她穿了多层褙子，内外衣颜色不同，呈现出层次感，同时也彰显了她担任管家时的干练和有条理性。

第三阶段是她嫁入侯府后成为夫人的时期。她的服饰有了显著的改变，包括梳刘海和穿着大袖衫配齐腰襦裙或交领齐腰襦裙。颜色更加鲜艳，刺绣花纹变成了华贵的牡丹花，突显了她作为侯府女主人的高贵身份。

第四阶段是她成为侯府当家主母后的时期。虽然服装的形制与之前相似，但颜色更加深沉内敛，以金色、银灰色、深蓝色和深紫色为主，配以金银丝线勾勒的牡丹和枫叶纹刺绣花纹以及深色毛领，显得雍容华贵和端庄大方。这一阶段反映了她的成熟和沉稳，已经成长为一个合格的侯府主母。

<<·——结语——·>>

电视剧《知否》通过其精美的服饰不仅成功地刻画了各个人物形象和性格，还生动地展现了宋代服饰的美学特征和文化价值。这一创作手法不仅让观众更深入地了解了宋代的审美趣味，还为观众带来了一场令人赏心悦目的视觉盛宴，这也是该剧能够持续热播多年的原因之一。

近年来，经典影视作品越来越注重展示古代传统服饰和文化，这对大众的审美观产生了深远的影响。观众们越来越重视影视剧的服化道，这也反映了传统服饰文化的独特魅力。在影视剧创作过程中，必须进行充分的史料研究，尊重历史事实，同时满足观众的审美需求。只有这样，才能制作出高质量的影视文化作品，促进传统文化的传承和发展。

<<·——参考文献——·>>

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