​知否知否哪年拍的(知否知否应是绿肥红瘦赵丽颖和冯绍峰结婚了吗)

知否知否哪年拍的(知否知否应是绿肥红瘦赵丽颖和冯绍峰结婚了吗)

女主角:赵丽颖

男主角:冯绍峰

《知否》虽然是古装剧，讲的是北宋的故事，但在人物刻画与剧情上，还是让我察觉到了不少现代思维的。

举两个简单的例子。

比如，在第六集中，王大娘子和盛老爷这对“盛者为王”夫妻。

王大娘子的性格虎里虎气，性情直爽。

盛老爷的性格要面子，最爱和稀泥。

这对夫妻的日常互动总是让人觉得，就像经常吵架拌嘴的现代老夫老妻。

在他们身上，能看到当下现实生活中许多夫妻的真实状态。

再比如，剧中的角色齐衡能火，同样也是因为人物设定更贴近生活。

本来，观众就很少在古装剧里看到剧中古代男女同上一堂课的场景，这就已经接了地气。

而这位课堂上里最亮眼的齐衡家庭出身很好、长相英俊，是每位京城小姐心中的小公爷。

放到现代，这不就是在校园里远远看着都觉得耀眼的优质学长么。

这种设定再加上朱一龙的脸，齐衡能受到观众的欢迎可谓意料之中。

但人物设定并不是我觉得这部剧有生活气息的主要原因。

根本在于，这部剧还时不时给我一种家庭教育片的感觉。

本身，这部剧反映的就是中国古代的社会家庭关系。

前八集，基本都是对盛家各房人物关系及冲突的铺垫。

而我主要想说说第九集，是编剧首次将盛家家宅之内的问题搬上台面。

这一集通过孔嬷嬷这个人物，把中国家族的文化智慧进行了一次清晰的梳理。

事情的起因，是墨兰和如兰发生了争吵。

面对这一矛盾，孔嬷嬷并没有当场发作，而是聚齐家中长辈，不偏私、不大事化小，正面详解事件缘由。

她先是批评墨兰撒泼抱怨自怜自艾，后又强调如兰“小心祸从口出”，最后着重点名看似无辜却也不能逃脱惩罚的明兰。

对于三位姑娘，她各自点明错误，有条不紊地直击要害，最后讲明道理——

“一家子的兄弟姐妹，同气连枝、共荣共损，不可助长置身事外、隔岸观火的风气。”

这句看似老生常谈的话，却包含着一种不可忽视的持家之道。

剧中，父亲盛紘盛老爷是一家之长，对儿女偏心无比。

在孔嬷嬷教育完大家后，盛老爷恍然大悟，想弥补因偏心而产生的对女儿的亏欠，但明兰却说：“我需要的时候已经过了”。

平等对待所有孩子，本是古往今来父母的必修课，也在“家和万事兴”的家庭智慧里。

这场戏值得作为父母和子女的所有观众去深思。

它和最近的电影《狗十三》都在告诉我们——

陪伴和公平，在教育子女的过程中都是至关重要且不可迟到的元素。

孔嬷嬷的训导，是从根源捋起，强调不能混淆是非不分道统，提到凡事讲一个“理”字，正是对积淀千年的中国文化思维的展现。

《知否》中处处可见这种埋藏于故事中的文化积淀——

比如，盛家对儿女教育非常重视，女儿和男孩一样读书明理，无论是待人处世，还是礼仪称谓都讲究周全。

再比如，剧中对大家闺秀的展现并非过去认识的“大门不出二门不迈”，而是如盛家祖母对明兰的教导，需要通晓家宅制衡、管理之术，是要拥有清醒的内心，才能有更好的成长。

越往后看我越明白，为什么这部剧会被一些观众定义为“古代社会家庭剧”。

它在描绘宏大的古代家族兴荣史的同时，还传递出了大量的治家观念、子女教育与处世态度。

就如编剧所说，人千百年来是没有变的，人性是共通的，形形色色的人生造就了形形色色的人性，形形色色的人性又互相交错联系，织就了社会这张大网。

而这部剧，也是在织这张大网。

总体而言，我觉得这部剧是螺蛳壳里做道场，戏剧结构比较到位，有冲突、有危机、有暗扣，以小见大的主题一目了然，整个剧本的方向是对的，并且，无论是在对生活气息的还原还是对古代文化的优劣展示上都表现得比较好。

综上，依我看，这是一部可以拉上家人一起看的“古代家庭教育剧”。

说不定就能通过这部剧，从古代家庭中得到一些现代家庭生活的启发。

《知否知否应是绿肥红瘦》是由东阳正午阳光影视有限公司出品，古代社会家庭题材电视剧

制片人：侯鸿亮

执导：张开宙、赵祥宇

编剧：曾璐、吴桐

男主角：冯绍峰

女主角：赵丽颖

特别出演：朱一龙、施诗、张佳宁、曹翠芬、刘钧、刘琳、高露、王仁君、李依晓、王鹤润、张晓谦、李洪涛主演，王一楠、陈瑾特

该剧改编自关心则乱同名小说，通过北宋官宦家庭少女明兰的成长、爱情、婚姻故事，展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述一个家宅的兴荣，古代礼教制度下的女性奋斗传奇 。